quinta-feira, maio 15, 2008

Metastasio

Metastasio
Pietro Trapassi, améliorent connu par le sien pseudonyme de Metastasio, ( 13 janvier , 1698 - 12 avril , 1782 ) était L'Italie auteur et poèt.
Biographie
Metastasio a été soutenu dedans Rome , d'où son père, Felice Trapassi, un indigène Assisi , avait pris le service dans le régiment corse des forces papales. Felice a épousé une femme bolonaise, Francesca Galasti, et s'est établi dans les affaires en tant qu'épicier dans par l'intermédiaire du dei Cappellari. Deux fils et deux filles étaient le fruit de ce mariage. Le fils le plus âgé, Leopoldo, a joué un rôle important dans la vie du poèt. Pietro, alors que toujours un enfant, est indiqué pour avoir attiré des foules en exposant des vers impromptus sur un sujet donné. À une telle occasion 1709, deux hommes de distinction ont cessé d'écouter : Giovanni Vincenzo Gravina , célèbre pour l'érudition légale et littéraire aussi bien que sa dictature de Académie des Arcadiens , et Lorenzini, un critique d'une certaine note. Gravina a été attiré par le talent poétique et le charme personnel du garçon, et a fait à Pietro son protégé ; au cours de quelques semaines il l'a adopté. Felice Trapassi était assez heureux de donner à son fils la chance d'une bonnes éducation et introduction dans la société. Gravina hellenized Trapassi nommé du garçon dans Metastasio, et a prévu son fils adopté pour être un juriste comme se. Il a donc incité le garçon à apprendre Latin et commencer l'étude de loi . En même temps il a cultivé ses cadeaux littéraires, et a montré le Prodigy jeune à sa propre maison et dans les coteries romaines. Metastasio s'est bientôt trouvé concurrencer l'improvvisatori le plus célébré de son temps en Italie. Les jours passés dans des études graves et les soirées consacrées au charger d'improviser quatre-vingts strophes à une session simple étaient rapides ruinant la santé de Pietro et tendant son corps enseignant poétique. Dans les circonstances actuelles Gravina a dû voyager dans La Calabre sur des affaires. Il a pris Metastasio avec lui, l'a exhibé en cercles littéraires de Naples, et l'a puis placé sous le soin de son parent Gregorio Caroprese chez Scaléa. À l'air de pays et à la tranquillité du Metastasio méridional de bord de la mer la santé a rétabli. Gravina a décidé qu'il devrait ne jamais improviser encore, mais devrait être réservé pour des efforts plus nobles, quand, ayant accompli son éducation, il pourrait entamer la concurrence avec les plus grands poèts. Metastasio a répondu aux souhaits de son patron. À l'âge de douze il a traduit Iliade dans des strophes d'octave ; et deux ans après il a composé une tragédie de la façon de Sénèque le plus jeune sur un sujet de Trissino 'liberata de s Italie - épopée du favori de Gravina. Ce s'est appelé Giustino. Gravina l'a eu imprimé en 1713 ; mais le jeu est sans vie ; et les ans après Metastasio de forty-two ont indiqué son éditeur, Calsabigi, qu'il le supprimerait volontairement. Caroprese est mort en 1714, laissant à Gravina son héritier ; et en 1718 Gravina est également mort. Metastasio a hérité d'une fortune du scudi 15.000. Lors d'une réunion de l'académie arcadienne, il a exposé une élégie sur son patron, et alors fixé pour apprécier sa richesse. Metastasio était maintenant vingt. Pendant les quatre dernières années il avait porté le costume de l'abbé, ayant pris les ordres de mineur sans lesquels il était alors inutile d'attendre l'avancement à Rome. Son histoire romantique, beauté personnelle, façons charmantes et talents distingués l'ont rendu à la mode. Dans un délai de deux ans il avait dépensé son argent et avait augmenté sa réputation. Il a maintenant décidé de s'appliquer sérieusement au travail de sa profession. À Naples, il est entré dans le bureau d'un avocat éminent appelé Castagnola, qui a exercé le contrôle grave de son temps et énergies. Tout en asservissant à la loi, Metastasio dans 1721 a composé épithalame , et probablement aussi son premier serenade musical, Endimione, à l'occasion du mariage de sa patronesse Donna Anna Francesca Ravaschieri Pinelli di Sangro (plus tard 6ème Di de Principesa Belmonte ) au Marchese Don Antonio Pignatelli (plus tard son Di serein du Principe d'altesse Belmonte ). Dans 1722 , l'anniversaire de l'impératrice a dû être célébré avec des honneurs plus qu'ordinaires, et l'appliqué viceroy à Metastasio pour composer un serenata pour l'occasion. Il a accepté cette invitation, mais on l'a arrangé que sa profession d'auteur devrait être maintenue secrète. Dans ces conditions Metastasio a produit l'esperidi d'orti de Gli. Placer en musique près Nicola Porpora , et chanté par l'élève de Porpora's, le castrato Farinelli , faisant un début spectaculaire, il a gagné les applaudissements les plus extraordinaires. Le grand donna romain de prima, Marianna Bulgarelli, appelé « La Romanina » de son lieu de naissance, qui avait joué Venus dans ce drame, n'a épargné aucune douleur jusqu'à ce qu'elle ait découvert son auteur. La La Romanina a persuadé le poèt d'abandonner la loi, et promis de fixer pour lui la renommée et l'indépendance s'il consacrerait ses talents au drame musical. Dans la maison de Romanina de La Metastasio est devenu au courant des plus grands compositeurs du jour - comprenant Porpora, duquel il a pris des leçons dans la musique ; avec Johann Adolph Hasse, Giovanni Battista Pergolesi, Alessandro Scarlatti, Leonardo Vinci, Lion de Leonardo, Francesco Durante, et Benedetto Marcello, tous de qui étaient destinés à l'avenir pour placer ses jeux à la mélodie. Le voici qui trop a étudié l'art du chant, et a appris à apprécier le modèle de tels hommes comme Farinelli. Doué avec le service extraordinaire en composition, et avec un véritable sentiment poétique, il n'a trouvé aucune difficulté dans la production des jeux que, tandis que beaux dans eux-mêmes, jugés simplement en tant que travaux d'art littéraire, sont devenus les chefs d'oeuvre dès que leurs mots ont été placés en musique, et rendu par les chanteurs de la plus grande école de l'art vocal le monde a jamais vu. Lecture Metastasio dans l'étude, il est impossible de le faire justice. Mais la routine du tout sien trace, les absurdités de plusieurs de ses situations, la violence qu'il fait à l'histoire chez les personnes de quelques principaux caractères, son « itération damnable » du thème de l'amour en toutes ses phases, est expliquée et justifiée par la musique. Metastasio a vécu avec de la La Romanina et son mari à Rome. Déplacé par demi de demi de romantique maternel d'affection, et par d'un véritable l'admiration artiste pour si rare un talent, elle l'a adopté plus passionément même que Gravina avait fait. Elle a pris la famille entière de Trapassi - père, mère, frère, soeurs - dans sa propre maison. Elle a stimulé le génie du poèt et a choyé ses caprices. Sous son influence il a écrit dans la succession rapide l'abbandonata de Didone, Catone dans le nell Indie, riconosciuta d'Utica, d'Ezio, d'Alessandro de Semiramide, le Siroe et l'Artaserse. Ces drames ont été placés en musique par les compositeurs en chef du jour, et exécutés dans les villes en chef de l'Italie. Mais en attendant la La Romanina vieillissait ; elle avait cessé de chanter l'en public ; et le poèt s'est senti de plus en plus personne à charge dans un sens ennuyeux sur sa bonté. Il a gagné le scudi 300 pour chaque opéra ; ce salaire, bien que bon, était périlleux, et il a désiré ardemment pour un certain enclenchement fixe. En septembre 1729 il a reçu l'offre du poste de poèt de cour au théâtre à Vienne<, avec un stipend de 3000 florins. Ceci qu'il a immédiatement accepté. La La Romanina l'a unselfishly expédié sur son chemin de se glorifier. Elle a pris la charge de sa famille à Rome, et il a placé au loin pour L'Autriche. En début de l'été de 1730 Metastasio a arrangé à Vienne dans la maison d'un napolitain espagnol, Niccolo Martinez, où il a résidé jusqu'à sa mort. Cette date marque une nouvelle période dans son activité artistique. Entre les années 1730 et 1740 ses drames plus fins, Adriano, Demetrio, Issipile, Demofoonte, Olimpiade, Clemenza di Tito, Achille dans Sciro, Temistocle et Attilio Regolo, ont été produits pour le théâtre impérial. Certains d'entre eux ont dû se composer pour des occasions spéciales, avec la rapidité presque incroyable - l'Achille en dix-huit jours, l'Ipermestra dans neuf. Le poèt, le compositeur, le copyist musical et le chanteur ont effectué leur travail ensemble dans la rapidité effrénée. Metastasio a compris la technique de son art particulier dans ses détails minutest. L'expérience acquise à Naples et à Rome, activés par l'excitation de sa nouvelle carrière à Vienne, l'a permis presque instinctivement, et pendant qu'il étaient par l'inspiration, frapper la marque exacte a visé dans l'opéra. À Vienne Metastasio s'est réuni sans le succès social marqué. Sa naissance plébéienne l'a exclu des cercles aristocratiques. Pour composer dans une certaine mesure pour cet échec comparatif, il a apprécié l'intimité de la contesse Althann, soeur de sa vieille patronesse la princesse Belmonte Pignatelli. Elle avait perdu son mari, et en a eu tandis qu'occupée le poteau du favori en chef à l'empereur. La liaison de Metastasio avec elle est devenue si étroit qu'on l'a cru ils avaient en privé été mariés. La La Romanina avait fatigué de son absence, et de Metastasio demandé pour lui atteindre un enclenchement le théâtre de cour. Il était honteux de elle et fatigué de elle, et a écrit la dissuader de la visite projetée. La tonalité de ses lettres l'a alarmée et a irrité. Elle semble avoir visé de Rome, mais être morte soudainement sur la route. Tout que nous savons est qu'elle lui a laissé sa fortune après que l'usufruit de son mari dans lui ait expiré, et que Metastasio, accablé avec la peine et les remords, a immédiatement renoncé au legs. Cet acte désintéressé a plongé le ménage de Bulgarelli-Metastasio à Rome dans la confusion. Le veuf de Romanina de La s'est marié encore. Leopoldo Trapassi, et son père et soeur, ont été jetés sur leurs ressources propres. Pendant que le temps avançait, la vie que Metastasio a menée à Vienne, ainsi que le climat, a indiqué dessus sa santé et spiritueux. Environ de l'année 1745 en avant il a écrit peu, bien que cantate s qui appartiennent à cette période, et à l'istante de fiero de quel d'Ecco de canzonetta, qu'il a envoyé à son ami Farinelli, grade parmi le plus populaire de ses productions. Il était clair, comme Vernon Lee l'a exprimé, que « ce qui l'a indisposé était ennui mental et moral ». Dans 1755 la contesse Althann est morte, et Metastasio a été réduit à la société qui s'est réunie autour de lui dans la maison bourgeoise du Martinez. Il est descendu rapidement dans les habitudes de la vieillesse ; et, bien qu'il ait vécu jusqu'à l'année 1782, il était très inactif. Il a légué sa fortune entière d'environ 130.000 florins aux cinq enfants de son ami Martinez. Il avait survécu tous ses parents italiens. Pendant les quarante années lesoù Metastasio overlived son originalité et puissances créatrices sa renommée a continué à augmenter. Dans sa bibliothèque il a compté l'autant d'en tant que quarante éditions de ses propres travaux. Ils avaient été traduits en français, anglais, allemand, espagnol, même dans le Grec moderne. Ils avaient été placés en musique à plusieurs reprises encore par chaque compositeur de distinction, chaque opéra recevant cet honneur alternativement de plusieurs des hommes les plus illustres de l'Europe. Ils avaient été chantés par les meilleurs virtuosi dans chaque capitale, et il n'y avait pas une académie littéraire de note qui n'avait pas conféré sur lui l'honneur de l'adhésion. Les étrangers de la distinction passant par Vienne ont fait une remarque de payer leurs respects au vieux poèt à ses logements dans le Kohlmarkt Gasse. Mais sa poésie a été prévue pour un certain modèle de la musique - pour la musique des vocalists omnipotents, de thaumaturgical soprano. Les changements étant effectué du drame musical près Christoph Willibald Gluck et Wolfgang Amadeus Mozart, avec le développement de l'orchestration et la croissance rapide de la façon allemande, un nouveau type de livret a hérité la demande. Les jeux de Metastasio sont tombés dans la négligence imméritée, ainsi que la musique à laquelle il les avait liées. Farinelli, qu'il a dénommé le « jumeau-frère », était l'exposant vrai de sa poésie ; et, avec l'abolition de la classe des chanteurs auxquels Farinelli a appartenu, la musique de Metastasio a souffert l'éclipse. C'était en effet un instinct symbolique juste qui a incité le poèt à doubler ce soprano unique son frère jumeau. Le drame musical pour lequel Metastasio composé, et en travaillant pour ce que son génie a trouvé sa sphère appropriée, tellement a complètement passé loin qu'il est maintenant difficile d'assigner son endroit vrai en tant que poèt dans l'histoire littéraire italienne. Son inspiration était essentiellement émotive et lyrique. Les situations dramatiques en chef sont exprimées par le lyrique pour deux ou trois voix, incarnant les multiples passions contractuelles des agents introduits dans le conflit par les circonstances de la parcelle de terrain. Tout le résultat n'est pas littérature pure, mais littérature supremely adaptée pour l'effet musical. La langue dans des mains de Metastasio est extraordinairement pure et limpide. Des poèts italiens, il a professé une admiration spéciale pour Torquato Tasso et pour Giambattista Marini. Mais il a évité les vanités du dernier, et n'était aucun excédent de maître la richesse de raffinage de l'ancienne prononciation. Son propre modèle indique le service de l'improvisateur. Des poèts latins il a étudié Ovid avec le plus grand plaisir, et de cette prédilection certaines de ses propres qualités littéraires peuvent être dérivées. Pour la douceur du versification, pour la limpidité de la prononciation, pour la délicatesse du sentiment, parce que pour les situations romantiques extraordinairement rendues dans le modèle le plus simple, et pour une certaine beauté sensible de langage figuré parfois montante au sublimity idéal, il mérite d'être apprécié à condition que les bouts de langue italienne.
Références
Il y a de nombreuses éditions des travaux de Metastasio. Cela près Calsabigi(Paris, 1755, 5 vols. 8vo) édité sous son propre superintendence, était le favori du poèt. Les travaux posthumes ont été imprimés à Vienne, 1795. La vie de Metastasio a été écrite près Aluigi (Assisi, 1783) près Charles Burney (Londres, 1796), et par d'autres. -
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